Es kommt nicht jeden Tag vor, dass wir die Gelegenheit haben, unsere Erfahrung in traditionellen Gipstechniken für etwas so Großes und Spektakuläres einzusetzen wie das Projekt des Gusses eines Riesenherzens für die Bildhauerin Veronika Durova. Wir wurden gefragt, ob wir ein Modell eines Betonherzens in dünnwandigem Beton gießen könnten, und zwar nur in einer Gipsform, die beim Gießen zerstört wird. Also ein Versuch! Sie können sich vorstellen, dass dies äußerst stressig war, denn jeder Fehler hätte zur Zerstörung des wertvollen Modells und zum Verlust all dessen führen können, worauf der Bildhauer viel Zeit verwendet hatte. Das war eine wirklich spannende Herausforderung!
Veronika Durová hat sechs Jahre lang an dem Modell des Riesenherzens gearbeitet, im Grunde aus Zeitgründen, und nun ist es an der Zeit, es zu gießen. In Anbetracht der gigantischen Ausmaße und des möglichen Gewichts wurde beschlossen, das Herz in hochfestem (wie mein Vater sagt) dünnwandigem Glasfaserbeton zu gießen und es daher hohl zu machen. Wir haben auch mit der Idee geliebäugelt, es in Schaumbeton zu gießen, aber das Gewicht wäre immer noch enorm und wir hätten keine so feste Außenfläche. Die äußere Schicht aus Schaumbeton könnte durch den Transport oder durch Vereisung beschädigt werden und würde ihre "blasige" Natur offenbaren. Wir brauchten etwas Leichtes, das aber äußerlich sehr stabil ist. Etwas, das sich selbst hält, das transportiert werden kann, ohne dass die Oberfläche in irgendeiner Weise leidet, und das sicher im öffentlichen Raum verankert werden kann. Daher der durch und durch ineinander greifende Hohlguss hier.
Gipsform
Obwohl das Modell aus Gips hergestellt wurde, haben wir die Technik der Blindabformung angewendet, die so genannte "Blindabformung". Dabei handelt es sich um eine Art der Formung des ersten Modells, bei der das Modell selbst zerstört wird. Häufig wird das Modell aus plastischem Ton hergestellt. Es wird in Gips mit einer minimalen Anzahl von Trennebenen gegossen, und nachdem es ausgehärtet ist, wird der Ton aus der Form entfernt. Der Gipsbehälter wird dann gründlich entpartikuliert (z. B. mit in Wasser gelöster Seife) und wieder zum Gipsmodell zusammengesetzt. So lassen sich die Details besser herausarbeiten, und auch die Form für den endgültigen Abguss ist besser geeignet, egal aus welchem Material.
In diesem Fall war es notwendig, alle Kapillaren und die biologische Struktur der Herzoberfläche zu erhalten, und das in Gips, der nicht sehr flexibel ist. So wurden die Teile nach und nach so geformt, dass sie herausgenommen werden konnten. Arbeiten Sie geschickt mit der Teilung, aber seien Sie gleichzeitig nicht völlig ängstlich. Wenn die Form zu sehr geteilt wird, wäre es sehr schwierig, sie zusammenzusetzen, und jede aufeinanderfolgende Verbindung könnte eine Ungenauigkeit verursachen, die zu einer Verformung oder sogar zur Unmöglichkeit des Zusammenbaus der Form führen würde. Die Form wurde jedoch perfekt zusammengesetzt, und selbst die kleinsten Details der biologischen Textur blieben ohne größere Verformungen erhalten. Die zusammengesetzte Form wurde mit einem Gipsverband und einer Holzstruktur erheblich verstärkt. Das Ganze wurde dann mehrfach gründlich mit Schellack und Bienenwachs getrennt. Es ist ein wahrgewordener Traum, wenn man in eine einteilige Form gehen, alle Ungenauigkeiten korrigieren und einen perfekten, nahtlosen Abguss erhalten kann. Nicht jede Form kann auf diese Weise betreten und bei Bedarf korrigiert werden. Es war ein bisschen wie bei der französischen Serie "Es war einmal".
Wir haben die Form mit dem Boden nach oben gebaut, um zu vermeiden, dass wir die Betonmischung auf die direkte Decke auftragen müssen, wie es nötig gewesen wäre, wenn wir sie liegen gelassen hätten. So blieb uns "nur" der Überhang, an dem sich das Modell zum Boden hin verjüngt, als schwierigster Teil. Die umgedrehte und fixierte Form wurde ein letztes Mal gewachst und die Oberfläche gründlich geschliffen.
Betonmischung
Beim Gießen von Beton arbeiten wir oft mit Weichmachern, um den Beton fließfähig zu machen, damit er in die unzugänglichsten Teile der Form fließen kann, und um ihn durch Verdrängung von Luftblasen ausreichend zu verdichten. In diesem Fall wollten wir, dass der Beton genau das Gegenteil tut. Der Beton sollte nicht fließen, sondern auf der glatten, gewachsten und polierten Oberfläche und im Überhang haften bleiben.
Um dies zu erreichen, mischten wir die Betonmischung unter anderem mit der thixotropen Komponente Densocrete PPE TH von Betosan. Dieser Inhaltsstoff ist im Grunde das Gegenteil eines Weichmachers und sorgt dafür, dass sich der Beton wie eine thixotrope Flüssigkeit verhält. Solange wir mit ihm arbeiten, ist er dehnbar und plastisch. Sobald wir jedoch aufhören, ihn zu kneten, verhält er sich nicht mehr dehnbar, sondern klebt fest. In Kombination mit einem ausgewogenen Verhältnis von Glasfasern, mikrogemahlenem Silikastaub und pyrogener Kieselsäure haben wir eine Mischung mit den erforderlichen Eigenschaften und ausreichender Festigkeit entwickelt.
Betongießen
Auf diese Weise konnten wir in die Form eindringen und das Herz vorsichtig mit der ersten feinen Schicht mit einem geringeren Anteil an Zuschlagstoffen bestreichen, um die Details der Form hervorzuheben, aber gleichzeitig die polierte Wachsoberfläche nicht zu verkratzen.
Darauf folgte eine Schicht mit zusätzlichen Glasmatten zur gründlichen Grundierung. Es wurden mehrere Schichten erstellt, und vor der letzten Schicht begannen wir, speziell modifizierte Eisenroxoren in das Modell einzubringen. Diese wurden auf einer Seite in die Oberfläche geschmiedet, gebogen und gewölbt. Unsere Idee war, dass sie, wenn Druck von innen ausgeübt wird, die Fähigkeit haben, den Druck zu verteilen und mehr Fläche auf die Betoninnenwand des Herzens selbst auszuüben. Die innere Eisenstruktur sollte an die endgültige Struktur geschweißt werden, die auf einem Ständer für die Aufstellung im öffentlichen Raum montiert werden sollte. Dank einer bewährten Mischung und einer perfekten Vorbereitung gelang es uns, das gesamte Herz ohne größere Probleme zu gießen, und wir mussten nur noch auf eine ruhige und gut durchfeuchtete Reifung achten.
Betongussformen
Nach einer gründlichen Reifung war es an der Zeit, den Abdruck vom Gips zu lösen. Wir haben den Gips vorsichtig weggeschnitten. Dank der perfekten Trennung und der polierten Oberfläche prallte der Gips sehr gut am Modell ab. Wir haben das Modell mit Wasser druckgewaschen und fertig! Ein einziger perfekter, nahtloser Abguss.
Die Autorin Veronika Durová fügte dem Herz auf den imaginären Schnitten in der Nähe der Arterien und Venen "Spiegel" aus rostfreiem Stahl hinzu.
Das Herz wurde bei der Eröffnung in der Prager Galerie PRÁM am 22.2.2023 präsentiert. (link)
Veronika Durová (*1984 in Prag)
In ihrem Werk entwickelt Veronika Durová einen Dialog zwischen Materie und leerem Raum. Ein Beispiel dafür ist die Arbeit mit dem bezeichnenden Titel Dialog (2012), in der die Physiognomie des menschlichen Körpers sensibel in eine Spannung zwischen dem Gesprochenen und dem Imaginierten, dem Klarem und dem Unklarem, dem Greifbaren und dem Flüchtigen verwandelt wird. Vier sitzende Figuren werden auf bloße Beine und Arme reduziert. Und doch haben wir das Gefühl, die ganze Figur zu sehen, denn in den konkreten Details, dem Strecken der Arme, dem Gestikulieren, dem Kreuzen der Beine, dem Anspannen oder Entspannen eines bestimmten Körperteils, finden wir einen klaren Anhaltspunkt für unsere Vorstellung. Da Duro die Pausen des leeren Raums so sensibel eingesetzt hat, dass sie die fehlende Masse ersetzen, ähnlich wie der Avantgarde-Komponist John Cage einst die Stille als vollwertiges Klangpendant in seine Kompositionen einbaute, wird die Kontinuität unserer "visuellen" Lektüre in keiner Weise unterbrochen. Kurz gesagt, Durova gibt uns die Freiheit, frei mit der visuellen Erfahrung zu arbeiten und das Unsichtbare durch die im Kopf gespeicherten Bilder in die Gegenwart zu verwandeln. Die Wahl des Materials - Acryl -, das die Noblesse des Marmors imitiert, aber gleichzeitig ein hohes Maß an Zerbrechlichkeit beibehält, spielt hier eine wichtige Rolle, indem es unsere Wahrnehmung auf die Frequenzen der Stille und des kontemplativen Nachdenkens über die Fragen der Wechselseitigkeit der Phänomene des Gegenwärtigen und des Abwesenden, des Geistes und der Materie einstimmt.
Veronika Durová studierte von 2006-2012 im Atelier von Prof. Jan Hendrych.
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